李清照：秋千架下，美人如畫(huà)，一段不期而至的愛(ài)情！
在《女人的秋千》這篇散文里，作家林石給古典語(yǔ)境中的“秋千”指明了一個(gè)美好的歸宿。
她說(shuō)：“在古代，男人有了馬后，就把秋天交給了女人，于是女人就讓秋千成了自己的坐騎。男人騎在馬上喝酒消愁，酒讓他們靈魂起舞，而女人站在秋千上忘憂，所以女人天生比男人浪漫。”
在中國(guó)古典詩(shī)歌中，“秋千”的意象經(jīng)常出現(xiàn)，“歌管樓亭聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉”，“花影臥秋千，更長(zhǎng)人不瞑”，“想得那人垂手立，嬌羞不肯上秋千”。
在每一架秋千背后，都有一段旖旎多情的往事。深深庭院，寂寞秋千，驚艷了時(shí)光，溫柔了歲月。
今天筆者要和大家分享的是李清照早期的一首代表作《點(diǎn)絳唇 蹴罷秋千》。
蹴 [cù]罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客人來(lái)，刬襪金釵溜。
和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
寫(xiě)這首詞的時(shí)候，李清照還是一個(gè)未出閣的青春少女，敏感多情，才貌雙全，恰人生最好年華。
在詞作中，詞人為我們生動(dòng)刻畫(huà)了一位純情可愛(ài)的少女形象。上片寫(xiě)少女蕩完秋千的精神狀態(tài)；下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。
德國(guó)詩(shī)人歌德曾說(shuō)：“哪個(gè)男子不鐘情，哪個(gè)少女不懷春？”閨閣庭院，秋千架旁，正是春末夏初的迤邐光景，露正濃，花正瘦，一個(gè)情竇初開(kāi)的美麗少女。
在上片中，詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。我們可以從中想象出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣在空中輕盈飛舞。
秋千本身是美的，但是那秋千索上，如果再系上一縷情懷，或者掛著一串相思，這幅“少女秋千圖”就會(huì)更好看。于是，就有了下片中那蹴罷秋千，匆忙躲避來(lái)客的女子。如果沒(méi)有李清照，我們可能永遠(yuǎn)都無(wú)法窺見(jiàn)那個(gè)搖曳的秋千，以及那個(gè)少女午后的羞赧。
少女見(jiàn)到一位不期而至的客人，慌忙地連鞋子都來(lái)不及穿，就含羞急走。可是她走便走了，卻又按捺不住心頭的好奇，回頭偷偷瞧了一眼。然而，她這一眼卻不巧正撞上來(lái)客的視線，一瞬間，她的心似乎被什么給擊中了。
她害羞極了，只好以嗅青梅的動(dòng)作來(lái)掩飾自己的內(nèi)心的慌亂。而這個(gè)動(dòng)作也成了文壇上的一個(gè)經(jīng)典動(dòng)作。
好一個(gè)嬌俏含羞，又天真大膽的少女！作為一個(gè)待字閨中的少女，若是足夠乖巧，就應(yīng)該趕緊進(jìn)屋掩門(mén)。
可是，一個(gè)“回首”卻把她對(duì)來(lái)客的好奇暴露無(wú)遺。這樣大膽的舉動(dòng)引得后世一些衛(wèi)道士的極力抨擊，說(shuō)易安居士真是有失閨閣女兒的操守，一時(shí)間爭(zhēng)議不斷。
然而，在多數(shù)懂得欣賞她的人眼里，這是一種多么美麗的少女情懷，讓人憐愛(ài)！欲留不能留，想見(jiàn)又怕見(jiàn)，何其微妙的心思。
但凡少女初次動(dòng)情，喜悅總是多過(guò)不安。然而，直率如李清照，情竇初開(kāi)的心事雖未言明，卻也不怕被路人看破，于是她把那微妙的悸動(dòng)寫(xiě)進(jìn)詞里。
無(wú)論時(shí)光如何變換，易安居士的魅力從來(lái)都不曾消減。她的才情，她的聰穎，她的美麗，她的深情，她的執(zhí)著，一如這架在庭院里輕盈飛動(dòng)的秋千，動(dòng)人心弦：秋千架旁，美人如畫(huà)，一段不期而至的愛(ài)情。
