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千佛巖石窟興建于唐代，主要龕窟建造于盛唐時(shí)期，清代和民國時(shí)期開(kāi)鑿少量龕。1956年夾江千佛巖石窟被四川省人民政府公布為四川省文物保護單位。1981年經(jīng)四川省文物局復查后再次重新公布千佛巖石窟為四川省文物保護單位。2006年國務(wù)院公布千佛巖石窟為第六批全國重點(diǎn)文物保護單位。
夾江千佛巖石窟位于夾江縣漹城鎮西2.5公里的大觀(guān)山下，位置在東經(jīng)103°32′26″，北緯29°45′12″，海拔420米。濱青衣江北岸，東起聚賢街小牌坊、西至紙博館圍墻、北至大觀(guān)山頂、南至青衣江北岸、長(cháng)約1.2公里、寬約0.7公里，海拔高度為380至520米。摩崖造像位于沿江石壁之上,濱青衣江東岸,石龕造像集中區延亙600余米。造象最高者離地面約20米，紅砂石質(zhì)，深浮雕,現尚存162龕，佛像2470尊。主要內容有：凈土變、觀(guān)音龕、地藏龕、說(shuō)法莊嚴龕、毗沙門(mén)天王龕、一佛二菩薩等。其中最大者龕高340厘米，寬220厘米，深180厘米，一般龕面積約一平方米左右。
夾江千佛巖石窟具有較高的藝術(shù)和歷史價(jià)值：
1、歷史價(jià)值：千佛巖石窟的造像及造像題記，最早鐫刻開(kāi)鑿于唐玄宗先天元年（公元712年），是盛唐期間佛教在川西盆地傳播、發(fā)展狀況的見(jiàn)證，是川地現存唐代摩崖造像體系中重要的組成部分。
千佛巖石窟系民眾自發(fā)鐫刻，較川西其他摩崖造像具有較強的地域性，表現在龕體內容的組織和造像的藝術(shù)手法之上。
千佛巖摩崖造像除具有唐代造像的特點(diǎn)外，還有自己獨特的風(fēng)格，這種獨特的藝術(shù)風(fēng)格被專(zhuān)家稱(chēng)為“新異的盛唐體”。除此以外，千佛巖造像在音樂(lè )舞蹈藝術(shù)、鐫刻藝術(shù)、社會(huì )生活等方面，也為研究者提供了實(shí)物證據。
2、藝術(shù)價(jià)值：
千佛巖石窟造像生動(dòng)、活潑的表達了盛唐時(shí)期人物形象。從鐫造藝術(shù)上看，千佛巖造像風(fēng)格多樣，地藏變龕采用大刀闊斧的簡(jiǎn)潔寫(xiě)意；凈土變龕采用精細的工筆；彌勒佛龕的圓雕采用寫(xiě)真；力士金剛則采用抽象夸張的手法。
千佛巖造像十分生動(dòng)。雖然塑造的是神，但卻具有活脫脫的人情味和各自的性格特征。在這里，處于佛教最高地位的佛祖沒(méi)有冷漠的神態(tài)，而具有寬容慈祥的面容。頭戴披風(fēng)，身著(zhù)袈裟，腳穿草鞋，憨厚樸實(shí)的地藏形象，獨具風(fēng)格。千佛巖的觀(guān)音卻有著(zhù)不同的豐姿：圣觀(guān)音容貌俊秀，嫻靜虔誠，手拿凈瓶，豐肩裸臂，一雙智慧的眼睛中顯示出悲天憫人、欲笑又忍的神態(tài)，顯得親切又不失尊嚴；千手觀(guān)音結跏趺坐于蓮臺上，俊美的臉上射出莊嚴的目光；數珠手觀(guān)音身著(zhù)無(wú)袖天衣，亭亭玉立，飄然欲動(dòng)，恰是唐代美女的化身。
保護范圍：東至千佛勝景牌坊，西至天生橋，北至1號龕所在巖體向北外延30米、濯纓堤向北外延35米，南至青衣江河岸。占地面積約2.72公頃。
建設控制地帶：東至停車(chē)場(chǎng)東界，南至依鳳山北坡海拔550米以下，西至手工造紙博物館西側圍墻，北至距大觀(guān)山公路南側10米為界。占地面積約127.24公頃。