《晝錦堂記》與《晝錦堂圖》，你知道其中的故事嗎

董其昌（公元1555-1636年），字玄宰，號思白、思翁，別號香光居士，華亭（在今上海松江）人。明萬(wàn)歷十六年進(jìn)士，選庶吉士授編修，官至禮部尚書(shū)。董其昌富收藏，精鑒賞，書(shū)畫(huà)藝術(shù)及繪畫(huà)理論對清代影響很大。他的書(shū)法秀逸，自謂于率易中得秀色。他的山水畫(huà)學(xué)董源、巨然、黃公望、倪瓚，不重寫(xiě)實(shí)，而追求筆墨趣味。古雅秀潤成其主要特色，但柔媚有余，魄力不足。董其昌在明代畫(huà)壇上是“華亭派”（即松江派）的代表人物。

在《漢書(shū)·項籍傳》中，有“富貴不歸故鄉，如錦衣夜行”之說(shuō)。后“晝錦”即為顯貴還故鄉的意思。宋代仁宗時(shí)，宰相韓琦曾以武康軍節度使知相州，因為相州是其故鄉，故筑堂名“晝錦堂”。歐陽(yáng)修曾為之作《晝錦堂記》。董其昌便以此繪出晝錦堂山景。這幅畫(huà)構圖匠心獨具，意境平遠開(kāi)闊，遠岫坡石，雜樹(shù)叢生。在岸邊樹(shù)下繪一茅舍，可能即是韓琦的別墅。畫(huà)作者摹古人筆法，又繪古人居讀之處所，自是一幅懷古之作。

此圖全幅不用墨線(xiàn)，無(wú)墨立骨（輪廓線(xiàn)），純用顏色點(diǎn)染而成，濃淡相宜，層次分明。其設色相當講究，主要以石青、石綠、赭石敷染勾勒，并用淡墨烘染，色彩明凈沉著(zhù)，恰到好處地表現出一派青綠山水的秀潤風(fēng)光。其山石畫(huà)法取法董源、黃公望，多平坡、磯頭，用色筆作簡(jiǎn)單的披麻皴，使每快石頭整體感很強，但又有凹有凸。唯磯頭過(guò)多且圓，缺少變化，略顯平淡。董其昌用他嫻熟的筆法，秀潤的設色，將一座山間幽居和溽暑交秋的景物，完美地表現了出來(lái)。畫(huà)卷后面還附有他親筆草書(shū)歐陽(yáng)修的《晝錦堂記》，字體勁健，一氣呵成，算得是一件書(shū)畫(huà)合壁的佳作。

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