湖南有個(gè)譚國斌：被藝術(shù)改造的人生
（譚國斌當代藝術(shù)博物館，在這里呆上一個(gè)下午，你身上每一個(gè)沉睡的藝術(shù)細胞都會(huì )蘇醒）
長(cháng)沙往北，湘江之畔。青山碧水之間，有一名館，館主為一“異士”。
他以一民間文化人之力，籌辦當代藝術(shù)博物院，10多年來(lái)一直免費開(kāi)放。
他發(fā)起“藝術(shù)長(cháng)沙”，深刻改變湖南藝術(shù)生態(tài)，成為中國當地藝術(shù)的一座文化新標。
他是譚國斌，湖南當代文化領(lǐng)域里一個(gè)新標桿。
在他身上，有太多“謎”。6月14日，新湖南客戶(hù)端記者與他面對面。
譚國斌是誰(shuí)?
一個(gè)被藝術(shù)改造的人生
（對話(huà)譚國斌。湖南日報記者郭立亮攝）
T恤，臉上總有溫和的笑。
6月14日，湘江往北，綠茵如洗。走進(jìn)位于湘江壹號的譚國斌當代藝術(shù)博物館，在何紹基的書(shū)法、方力鈞的畫(huà)下，館主緩步而來(lái)。
初見(jiàn)之下，只是一溫文爾雅的中年男子。
然一談及當代藝術(shù)，他眼中流露出來(lái)的文化熱情，激活每一處空氣里的藝術(shù)精靈。
這個(gè)從長(cháng)沙彭家井小巷里走出的一枚草根，從集郵、到收古玩字畫(huà)買(mǎi)入賣(mài)出，最終被藝術(shù)改造的人生，一路折射的是當代中國的藝術(shù)，也是時(shí)代之變。
14年前，他因收藏油畫(huà)與湖南本土藝術(shù)家李路明、“中國當代藝術(shù)第一人”方力鈞交集時(shí)，還是操一口長(cháng)沙話(huà)、把檳榔一粒粒往口中扔的樣子。
通過(guò)這條微小的門(mén)縫，譚國斌與藝術(shù)家及其作品產(chǎn)生強烈共鳴，深度介入中國當代藝術(shù)的收藏及推廣。
“我和這些藝術(shù)家都是同齡人，大時(shí)代下共同的經(jīng)歷，我更深刻理解背后的文化符號。”
2006年，當譚國斌收藏油畫(huà)劇增，他順理成章地在長(cháng)沙最繁華的解放西路創(chuàng )辦“譚國斌當代藝術(shù)博物館”，繼而發(fā)起“藝術(shù)長(cháng)沙”。8年后，他沿湘江北上，開(kāi)創(chuàng )現在的新館。
抽了一輩子的煙戒了，檳榔不嚼了。有客人來(lái)，一壺茶，只醉心這片“藝術(shù)王國”。
他在做什么?
—— 打造“文化圣地”
“一座偉大的藝術(shù)博物館，是憑借著(zhù)收藏卓越的私人藏品建造的。”美國最著(zhù)名的大學(xué)博物館——哈佛大學(xué)福格藝術(shù)博物館館長(cháng)西摩爾的話(huà)，在譚國斌身上得到最好的印證。
陳列面積超過(guò)6000平米，擁有藏品 1136 件，涵蓋湖湘現當代名家書(shū)畫(huà)、中國當代藝術(shù)等多個(gè)門(mén)類(lèi)，構成“湘江北上——譚國斌與中國當代藝術(shù)收藏展”等基本陳列。在這里帶上一個(gè)下午，身上沉睡的藝術(shù)細胞都會(huì )蘇醒。
“還原大師——何紹基的書(shū)法世界”、“歐洲先鋒——恩特林頓美術(shù)館 20 世紀藏品鑒賞”……不得不說(shuō)，作為一家民營(yíng)藝術(shù)博物館有這樣的品質(zhì)和規模，這在中國并不多見(jiàn)。
在省博物館改擴建期間，譚國斌當代藝術(shù)博物館與省博物館進(jìn)行資源共享，探索共建模式，“全國少有。” 湖南省博物館原黨委副書(shū)記游振群說(shuō)。受譚國斌感召，她在退休后加入到譚國斌當代藝術(shù)博物館。
（譚國斌當代藝術(shù)博物館里的圖書(shū)室）
公益性、巨量藏品、高品質(zhì)展覽，圖書(shū)室里兩萬(wàn)余冊藝術(shù)藏書(shū)，定期的學(xué)術(shù)、公共教育活動(dòng)，這里不僅是研究湖湘藝術(shù)品的“文化圣地”，也是公眾真正意義上的“文化空間”。
每年成本一千萬(wàn)，如何生存?
“以館養館，一分錢(qián)掰成三分花”
（“歐洲先鋒——恩特林頓美術(shù)館 20 世紀藏品鑒賞展現場(chǎng)）
“你可能不知道，光員工工資、水電費等加起來(lái)一年要一千多萬(wàn)元，還不包括展覽的費用。”
譚國斌說(shuō)，這些費用80%由他自己負擔，只有20%來(lái)自政府資助與社會(huì )籌集。
巨大的成本之下，譚國斌又如何探索博物館的公益之路?
“以館養館。”譚國斌說(shuō)，他將另外經(jīng)營(yíng)的瀟湘畫(huà)廊和興蘭堂盈利的錢(qián)，拿出來(lái)資助博物館的公益事業(yè)。“一分錢(qián)掰成三分花，有時(shí)不得不通過(guò)‘賣(mài)藏品’。”
“不是建了房子就是美術(shù)館、博物館。藏品是它的靈魂與精髓，運維成本、人才壓力是面對的現實(shí)，否則只有空殼子。”在湖南近年新建私人美術(shù)館熱潮中，譚國斌有著(zhù)自己的冷思考。置身當下藝術(shù)館、博物館快速發(fā)展中，他在民營(yíng)博物館運維上的現行探索尤顯重要。
對于以后，他希望能借鑒國外民辦博物館的運營(yíng)體制，成立理事會(huì )，引入大型企業(yè)作理事，政府推出相應免稅政策，多方監管，促進(jìn)民營(yíng)博物館可持續發(fā)展。
“藝術(shù)長(cháng)沙”的野心：
讓全世界的藝術(shù)家都來(lái)長(cháng)沙做展覽
（2007“藝術(shù)長(cháng)沙”參展藝術(shù)家合影(從左至右)方力均、王音、李路明、毛焰、李津）
解讀譚國斌，不得不說(shuō)的是“藝術(shù)長(cháng)沙”雙年展。
今年，由譚國斌及其當代藝術(shù)博物館于2007年發(fā)起的“藝術(shù)長(cháng)沙”已是第六屆，正成為當代藝術(shù)的一座文化新標，也是政府職能部門(mén)與民間藝術(shù)力量攜手創(chuàng )造的一次藝術(shù)模式革新。
譚國斌展開(kāi)“藝術(shù)長(cháng)沙”的本身也是有趣的。
從2007年包專(zhuān)列邀請嘉賓參加“藝術(shù)長(cháng)沙”，到2015年邀請國際著(zhù)名策展人托馬斯親自操刀，著(zhù)名藝術(shù)家弗朗切斯科·克萊門(mén)特、王廣義、王友身和朱加參展。
——蜚聲海外的藝術(shù)家們在長(cháng)沙觀(guān)摩藏品，吃長(cháng)沙人最?lèi)?ài)的口味蝦、譚媽媽地道的湖南菜……這一切都與譚國斌連在一起。
“大家都說(shuō)‘玩藝術(shù)’。我以‘玩’的心態(tài)，用全部的堅持、努力。”譚國斌說(shuō)。
欣慰的是，“藝術(shù)長(cháng)沙”已打造出獨特的城市品牌，國際藝術(shù)界為之矚目。
對于未來(lái)，譚國斌希望“藝術(shù)長(cháng)沙”最終由政府接手，他出點(diǎn)子、出力，把“藝術(shù)長(cháng)沙”做成“威尼斯雙年展”一樣的國際品牌，讓全世界的藝術(shù)家都來(lái)長(cháng)沙做展覽。
新使命
一個(gè)湖南人的赤子心
（2015年4月16日，“齊白石的世界——山水十二條屏回湘大展”在長(cháng)沙譚國斌當代藝術(shù)博物館開(kāi)展，展出的《山水十二條屏》12幅山水畫(huà)。湖南日報記者郭立亮攝）
“其實(shí)，要說(shuō)追求生活安穩和享受，我賣(mài)一幅藏品可吃十年。”譚國斌坦露心跡。
他為何放棄本比現在舒適一千倍的生活，在文化藝術(shù)里負重前行?
“這跟湖南人的性格有關(guān)，敢做事，能做事，霸得蠻。”譚國斌說(shuō)。
他為國外餐廳里碰到大聲喧嘩的同胞而羞愧，他為促成國寶皿方罍的回歸的奔走斡旋……在他胸膛里，跳動(dòng)的是湖南人“敢為人先”的赤子之心。
在他看來(lái)，博物館、美術(shù)館是城市的窗口和名片，體現市民審美檔次和素養，背后是巨大的旅游、消費市場(chǎng)。
目前，譚國斌受邀擔任長(cháng)沙市美術(shù)館館長(cháng)。從民營(yíng)博物館館長(cháng)到公立美術(shù)館館長(cháng)，身份的轉變，是當地政府的一次機制創(chuàng )新。
譚國斌正整合、運用已有資源和積累的博物館運營(yíng)經(jīng)驗，對藝術(shù)家捐贈藏品、美術(shù)館提供展廳、政府適當獎勵等運維模式進(jìn)行多方探索。
我們似乎看到，在譚國斌的率領(lǐng)下，一個(gè)年輕的美術(shù)館必將迅速崛起。
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