梵高森林國(guó)家公園旅游攻略 荷蘭梵高國(guó)家森林公園

導(dǎo)讀：梵高森林國(guó)家公園旅游攻略 荷蘭梵高國(guó)家森林公園 1. 荷蘭梵高國(guó)家森林公園 2. 梵高的荷蘭的花圃 3. 梵高 公園 4. 荷蘭的花壇 梵高 5. 荷蘭的梵高 6. 荷蘭梵高博物館簡(jiǎn)介 7. 荷蘭梵高故居 8. 梵高巴黎公園風(fēng)景 9. 荷蘭有梵高博物館 10. 荷蘭的梵高博物館 11. 荷蘭梵高藝術(shù)館

1. 荷蘭梵高國(guó)家森林公園

文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日—1890年7月29日），荷蘭后印象派畫(huà)家。代表作有《星月夜》、自畫(huà)像系列、向日葵系列等。

梵高出生于1853年3月30日荷蘭鄉(xiāng)村津德?tīng)柼氐囊粋€(gè)新教牧師家庭，早年的他做過(guò)職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過(guò)礦區(qū)的傳教士最后他投身于繪畫(huà)。他早期畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)及法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的影響。

2. 梵高的荷蘭的花圃

凡高的《鳶尾花》1889年5月完成，現(xiàn)存于洛杉磯。同向日葵一樣，凡高似乎也喜歡畫(huà)這種植物。 1892年，唐基（凡高的朋友）以300法郎的價(jià)格將這幅畫(huà)賣(mài)給了評(píng)論家?jiàn)W克塔夫?米爾博--凡高最早的賞識(shí)者之一。這幅畫(huà)像許多其他的凡高的畫(huà)一樣，在他死后不斷地買(mǎi)賣(mài)。1988年在拍賣(mài)會(huì)上，拍出了5300萬(wàn)美元的天價(jià)。“這件事為現(xiàn)代美術(shù)家的成功定下了新的標(biāo)準(zhǔn)”。　

　在凡高那些要么筆法升騰，要么布局簡(jiǎn)潔的花卉作品中顯得格外突出，縱然知名度不是最高，畫(huà)面整體感卻相當(dāng)出眾的《鳶尾花》，有著幽閉的構(gòu)圖，厚重的色彩，靈活飽滿(mǎn)的筆觸，和細(xì)致敏感的繪畫(huà)視角。　　豐碩的藍(lán)紫色花瓣，大面積綠色的尖頭長(zhǎng)葉向上欲沖，星星點(diǎn)點(diǎn)的黃色花蕊，加上在一旁做襯托的與之一同繁茂生長(zhǎng)的萬(wàn)壽菊，還有花叢下磚紅色的土壤——形態(tài)各異又渾然一體。《鳶尾花》不愧是凡高最出色的作品之一。如果拿他整個(gè)圣雷米時(shí)期的作品來(lái)講，相信定然是除《星月夜》之外，最受人推崇的作品，只是《星月夜》是風(fēng)景畫(huà)，況且那種永恒流動(dòng)的旋渦質(zhì)感是凡高獨(dú)特個(gè)性的象征。　　

同樣是凡高描繪花卉的名作，相比較著名的《向日葵》組畫(huà)中如烈焰般火熱的，從畫(huà)面中傾斜而出的激情，和那溝壑縱橫般遒勁的筆觸與為增加立體感厚涂而出的高光，《鳶尾花》以著另一種基調(diào)觸動(dòng)著欣賞者的感官。　　克制還是傾訴？壓抑或是抒發(fā)？掙動(dòng)的花朵，濃密的花葉，藍(lán)紫色的濃郁傲然盛放。　　只是，——常說(shuō)畫(huà)面的感覺(jué)就是畫(huà)者內(nèi)心情感，那么這盛開(kāi)的鳶尾花，真的可以展現(xiàn)受瘋病困擾的凡高的內(nèi)心世界嗎？　　越濃厚的色彩越能包藏著細(xì)微的惶恐與不安吧？　　所以，明顯的輪廓勾勒，和同期作品少有的厚重平實(shí)的質(zhì)感，是畫(huà)家對(duì)于當(dāng)時(shí)情緒波動(dòng)的一種本能控制。所以，“我希望表現(xiàn)真正的悲哀”，這樣說(shuō)著的凡高在描繪鳶尾花時(shí)，沒(méi)有用他招牌式的流動(dòng)運(yùn)筆與果斷拉筆，其實(shí)一點(diǎn)也不奇怪呢。　　以著這樣的思路重新欣賞凡高的作品，對(duì)《鳶尾花》別具一格的意境也有了更新的體會(huì)——并不僅僅是在以過(guò)去不常見(jiàn)的方法來(lái)作畫(huà)，而是以一種近乎于自閉的方式來(lái)抑制內(nèi)心的狂熱，并表達(dá)自己心底深層的思慮。　　然而，這也只是暫時(shí)。　　看《鳶尾花》最大的感受應(yīng)該是，畫(huà)家賦予了描繪對(duì)象一種天然本真的生命力，而不是以往時(shí)常表現(xiàn)出的粗獷與狂野。　　“我希望能畫(huà)出打動(dòng)一些人的畫(huà)作。”　　

“人們會(huì)談?wù)撐业漠?huà)作，有人會(huì)說(shuō)，他感覺(jué)到了深沉，還有人會(huì)說(shuō)他感受到了溫柔。”聯(lián)想到凡高寫(xiě)給提奧的信中的語(yǔ)句，心里真的有不小的觸動(dòng)。而《鳶尾花》被稱(chēng)為“圣雷米時(shí)期最偉大的作品之一”，也果真不是浪得虛名。　　因?yàn)樵诎栂萑肜Ь常讶蛔咄稛o(wú)路，凡高才決定來(lái)到圣雷米。新環(huán)境的新鮮，面醫(yī)生的樂(lè)觀和病友的合作，使凡高看上去和緩了很多。所以在這段時(shí)間創(chuàng)作出的《鳶尾花》，連點(diǎn)彩部分都沒(méi)有任何洶涌的運(yùn)筆。比起后來(lái)因重新陷入對(duì)疾病的巨大恐懼，因而無(wú)法徹底地打開(kāi)心扉，無(wú)法最大限度? ??去把握和利用張力而繪出的作品，無(wú)論是初來(lái)圣雷米，還籠罩在“割耳事件”陰影之下而創(chuàng)作的《星月夜》，還是在幽閉狀態(tài)之下畫(huà)出的《鳶尾花》，都是在圣雷米初期，凡高對(duì)繪畫(huà)的情感最真實(shí)而有意義的表達(dá)。　　《鳶尾花》中最為引人注目的，應(yīng)該是位于畫(huà)面左側(cè)，那一大朵白色的鳶尾花。它立于萬(wàn)壽菊與藍(lán)紫色的鳶尾花之間，格外醒目。　　有的賞評(píng)上這樣寫(xiě)：“這樣耀目的白色花朵，在其它顏色的映襯下，顯得格外生動(dòng)和俏皮，更為整幅畫(huà)增添了一絲生機(jī)。”　　因?yàn)橛X(jué)得凡高是在較以往相對(duì)平和的狀態(tài)下作畫(huà)的，所以直接地認(rèn)為凡高其實(shí)當(dāng)時(shí)是對(duì)以后的生活充滿(mǎn)希望的，于是捕捉出勃勃生機(jī)，借以表達(dá)內(nèi)心的舒緩和對(duì)所處環(huán)境的放松與滿(mǎn)足。　　

然而，真的是這樣嗎？　　細(xì)心的人，在觀賞凡高的作品時(shí)會(huì)注意到那種“前縮法”構(gòu)圖方式，就是將主要描繪對(duì)象突出但控制在一定區(qū)域，進(jìn)而在背景上大作文章，使畫(huà)面看起來(lái)更具縱深感和空間感。　

　并且，圣雷米時(shí)期是凡高在著色上的要求最絕對(duì)的時(shí)期。所謂絕對(duì)是指絕對(duì)的鮮艷和明快，如要表現(xiàn)紅色，那絕對(duì)是色感最強(qiáng)烈的紅色，要表現(xiàn)綠色，那就是最青翠和濃郁的綠色。　　只是，這兩點(diǎn)沒(méi)有一個(gè)體現(xiàn)在《鳶尾花》中。　

　鳶尾花的活動(dòng)區(qū)域被放在自右上向下漸傾斜的大片領(lǐng)域內(nèi)。花朵沒(méi)有一個(gè)整齊的生長(zhǎng)方向，每朵花有著自己姿態(tài)——卻都是一種近似于掙扎的姿態(tài)，看起來(lái)像是想掙脫某種無(wú)形的束縛。這些向四面八方掙動(dòng)的花朵，在并不明麗的青綠色花葉襯托下，占據(jù)了畫(huà)面的絕大部分。　

　而那朵白色鳶尾，不是被眾星拱月地包圍在其中，而是選擇了像個(gè)局外人一樣，孤單地悄然獨(dú)開(kāi)。它離盛開(kāi)的畫(huà)面中重要表現(xiàn)的那片藍(lán)紫色鳶尾花，和后面作映襯的萬(wàn)壽菊都有一段距離——孤寂又帶有那么一點(diǎn)刻意的避世，這是明顯的高更式構(gòu)圖風(fēng)格。　　看者這樣幽閉意味的畫(huà)面，還能說(shuō)這幅畫(huà)是“生機(jī)勃勃”的嗎？　　如果一定要堅(jiān)持，那么“幽閉”的含義又到底是什么呢？　　一直以來(lái)，對(duì)于凡高的形容，“瘋狂”與“激情”不絕于耳，以至于對(duì)他作品的許多評(píng)價(jià)在約定俗成中成為必然。　　可是為什么不用更多的筆墨去寫(xiě)那畫(huà)面中滲透的憂(yōu)傷與孤獨(dú)？　　為什么不用更多的心思去體會(huì)流溢的火樣熱情中夾帶的恐慌與不安？　　1890年7月29日，37歲的凡高離開(kāi)了人世。　

　“The sadness will last forever……”臨死時(shí)說(shuō)出這樣的話(huà)，對(duì)于凡高而言，也是很自然的事情呢。從最初在海牙時(shí)表現(xiàn)的陰郁黯淡，到后來(lái)在巴黎受到大師的影響開(kāi)始有了對(duì)色彩和空間感的追求，凡高，他走的是一條無(wú)比孤單的路。　　他留給后世人們的不光是以那些旋渦式的流動(dòng)色塊來(lái)宣泄的——無(wú)聲的吶喊，還有如《鳶尾花》這樣，用細(xì)致而結(jié)實(shí)的筆觸來(lái)敘寫(xiě)的——無(wú)語(yǔ)的傾訴。　　所以，“痛苦便是人生，悲哀永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭。”　　1889年5月，初夏的暖風(fēng)拂過(guò)那個(gè)叫文森特的紅發(fā)男人和他眼前，他正專(zhuān)注描繪的，花圃中盛開(kāi)的鳶尾花。　　世紀(jì)末的繪畫(huà)大師的悲情一生，于此，展開(kāi)了，最后一頁(yè)……

3. 梵高 公園

公園里的垂柳像飄帶，相思繩，微風(fēng)吹來(lái)，飄飄蕩蕩

4. 荷蘭的花壇 梵高

《春天花園》是荷蘭藝術(shù)家梵高于1884年創(chuàng)作的作品。

2020年3月30日，收藏于阿姆斯特丹附近拉倫辛格博物館的《春天花園》被盜。

作品內(nèi)容

《春天花園》描繪了梵高當(dāng)時(shí)居住的荷蘭紐南鎮(zhèn)（Nuenen）的花園。

創(chuàng)作背景

《春天花園》創(chuàng)作于1884年，根據(jù)格羅寧根的博? ?館資料顯示，當(dāng)時(shí)梵高的父親被任命為小教區(qū)的牧師，梵高就和父母共同居住在該教區(qū)，他還在冬天給花園粉刷。在紐南時(shí)，梵高完全埋首于繪畫(huà)中，他的創(chuàng)作速度很快，主題多是織布者和村舍。

5. 荷蘭的梵高

梵高并不厭倦生活，甚至對(duì)生活抱有極大程度的渴望。為了這種渴望，他可以任憑蠟燭灼烤自己的皮膚，可以用剃刀割下自己的耳朵，甚至離棄富庶的家庭，在極度艱苦的物質(zhì)條件下堅(jiān)持作畫(huà)。

旁人眼里，梵高始終是瘋子。偏執(zhí)而自我的生命旅程中，梵高最渴望的也是被理解、被愛(ài)。家族中與相關(guān)有關(guān)的成員不在少數(shù)，然而，真正能理解梵高的人卻只有弟弟提奧一個(gè)。

6. 荷蘭梵高博物館簡(jiǎn)介

阿姆斯特丹的國(guó)立博物館，坐落在市中心的博物館廣場(chǎng)，是荷蘭博物館中的“翹楚”，以收藏荷蘭“黃金時(shí)代”的作品著稱(chēng)。其中收藏有倫勃朗、韋梅爾、弗朗斯·哈爾斯以及揚(yáng)·斯滕等荷蘭藝術(shù)大師的大量巔峰杰作。廣場(chǎng)另一端是梵高博物館，同樣享譽(yù)世界，久負(fù)盛名。這里收藏有梵高各個(gè)時(shí)期的作品，從初創(chuàng)的青澀，到藝術(shù)飛躍的進(jìn)步，從低谷的掙扎，到偉大的《向日葵》《罌粟花》《自畫(huà)像》等等。

7. 荷蘭梵高故居

英山森林公園位于永川區(qū)英山山脈中段，面積13.5平方公里，集松、竹、花、果、湖泊為一體，森林覆蓋率90%以上，是“東方梵高”國(guó)畫(huà)家陳子莊的故鄉(xiāng)。英山，位于永川區(qū)西面，是“東方梵高”國(guó)畫(huà)家陳子莊的故鄉(xiāng)。森林公園內(nèi)植被茂密，景色迷人，有朝陽(yáng)觀碑碣、壁畫(huà)、禪室、小長(zhǎng)城、朝陽(yáng)砦、云谷寺、鐵凝墳、蛤蟆石、石鑼、石獅、獅子墳、陳子莊故居等景點(diǎn)。

8. 梵高巴黎公園風(fēng)景

梵高沒(méi)有后代。

梵高早期只以灰暗色系進(jìn)行創(chuàng)作，直到他在巴黎遇見(jiàn)了印象派與新印象派，融入了他們的鮮艷色彩與畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)造了他獨(dú)特的個(gè)人畫(huà)風(fēng)。

梵高最著名的作品多半是他在生前最后二年創(chuàng)作的，期間梵高深陷于精神疾病中，其最后在他37歲那年將他導(dǎo)向自殺一途。

9. 荷蘭有梵高博物館

梵高手表一般是指“Van Gogh”品牌手表。

10. 荷蘭的梵高博物館

德倫特的茅舍

此作創(chuàng)作于1885年5月。這個(gè)古舊的農(nóng)民小屋，在黃昏時(shí)看到，給人一種寧?kù)o，田園詩(shī)般的感覺(jué)。 梵高對(duì)這樣的農(nóng)民住宅著迷，他將其稱(chēng)之為“人類(lèi)巢穴”。這間小屋設(shè)有雙前門(mén)和分體式煙囪，實(shí)際上住有兩個(gè)家庭。其中之一是De Groots，他為《The Potato eaters》的創(chuàng)作提供了建議。

吃馬鈴薯的人

創(chuàng)作于1885年4月-1885年5月。梵高故意選擇了一種能夠挑戰(zhàn)他作為畫(huà)家不斷增長(zhǎng)的實(shí)力的作品。像法國(guó)大師尚-法蘭索瓦·米勒（Jean-FranoisMillet）一樣，梵高想成為一名真正的“農(nóng)民畫(huà)家”。

11. 荷蘭梵高藝術(shù)館

梵高的一生，充滿(mǎn)世俗意義上的"失敗"：名利皆空，情愛(ài)亦無(wú)，貧病交加。他的生活境遇是如此之惡劣，他的藝術(shù)知音是如此之寥落，他把自己的全部心血和熱情都傾注在自己的作品上，可是他的畫(huà)卻被那些布爾喬亞的藝術(shù)鑒賞家們棄之如敝屣。在陽(yáng)光明媚的法國(guó)南部小城，他瘋狂地作畫(huà)。傾泄的顏料里調(diào)和著他的血，而畫(huà)布，不過(guò)是他包扎傷口的繃帶。他像夸父一樣地追逐著太陽(yáng)，最后在陽(yáng)光中燃燒、倒下。每當(dāng)我看見(jiàn)他所畫(huà)的《向日葵》，總會(huì)想起古希臘智者說(shuō)過(guò)的話(huà)："它過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)都永遠(yuǎn)是一團(tuán)火焰。"

素材運(yùn)用角度：藝術(shù)、理想、痛苦、執(zhí)著、個(gè)性、獨(dú)特追求

梵 高說(shuō)，"誰(shuí)在愛(ài)，誰(shuí)就在活著；誰(shuí)活著，誰(shuí)就要工作；誰(shuí)工作，誰(shuí)就有面包。"但是梵高常常沒(méi)有自己的面包，只能靠弟弟的接濟(jì)勉強(qiáng)維持生計(jì)。 他孤獨(dú)地作畫(huà)，孤獨(dú)地生活，沒(méi)有錢(qián)請(qǐng)模特，他的模特只有自己。100多年后，當(dāng)他的自畫(huà)像——《沒(méi)有胡須的梵高》創(chuàng)出7150萬(wàn)美元的拍賣(mài)天價(jià)時(shí)，拍賣(mài)行里歡聲雷動(dòng)。然而這一切與寂寞的梵高已經(jīng)毫無(wú)關(guān)系。在巴黎郊外的儉樸的墓地里，陪伴他的只有當(dāng)年由加歇醫(yī)生栽種的長(zhǎng)春藤，還有來(lái)自全世界的崇拜者們敬獻(xiàn)的鮮花。

素材運(yùn)用角度：貧困、偉大、孤獨(dú)

梵高生前曾有一個(gè)心愿："總有一天我會(huì)找到一家咖啡館展出我自己的作品。"但是生前，就連這么一點(diǎn)點(diǎn)卑微的夢(mèng)想，最終也還是化為泡影。然而今天，梵高的出生地荷蘭和梵高的安息地法國(guó)，爭(zhēng)相把梵高認(rèn)作自己的國(guó)民，爭(zhēng)相為他建造精美的美術(shù)館。在巴黎的奧塞博物館、在倫敦的國(guó)家美術(shù)館、在荷蘭的梵高美術(shù)館……他的作品永遠(yuǎn)被擺放在最顯著的位置。在他的作品前，永遠(yuǎn)是人頭攢動(dòng)，人們向他的作品投出虔誠(chéng)的眼神，嘖嘖贊嘆，表現(xiàn)出對(duì)他超常的崇敬和膜拜。

素材運(yùn)用角度：價(jià)值、時(shí)間會(huì)沉淀出真正偉大的東西

梵高語(yǔ)錄：

①畫(huà)家害怕空白的畫(huà)布，但空白的畫(huà)布也害怕敢冒風(fēng)險(xiǎn)的、真正熱情的畫(huà)家。

②我總是全力以赴地畫(huà)畫(huà)，因?yàn)槲业淖畲笤竿莿?chuàng)造美的作品。

③生活對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一次艱難的航行,我不知道潮水會(huì)不會(huì)上漲,及至沒(méi)過(guò)嘴唇,甚至漲得更高,但是我要前行。

④一個(gè)人絕不可以讓自己心靈里的火熄滅掉，而是要讓它始終不斷的燒。……你知不知道，這是誠(chéng)實(shí)的人保存在藝術(shù)中最最必要的東西！然而并不是誰(shuí)都懂得，美好的作品的秘密在于有真實(shí)與誠(chéng)摯的感情。

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