胡也佛黃山松

提到胡也佛（1908—1980），熟悉書(shū)畫(huà)的朋友可能都會(huì)想到他畫(huà)的《金瓶梅》故事圖，可謂是妙手精繪，曲盡其態(tài)，風(fēng)靡畫(huà)壇。連張大千也自認(rèn)為畫(huà)不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻...

其實(shí)胡也佛不僅僅精于仕女畫(huà)，他也非常擅山水、走獸、花鳥(niǎo)。他和繪畫(huà)大師黃賓虹、石壺、黃秋園和陶博吾等人一樣，一直到去世以后才慢慢為人所熟知。

胡也佛赤壁輕舟

在上海新興城市的氛圍下，以任伯年為代表的人物寫(xiě)意成為風(fēng)尚以來(lái)，現(xiàn)代美術(shù)史上還有這樣一位以鐵線游絲描為主，畫(huà)風(fēng)工細(xì)、清健、秀美的畫(huà)家胡也佛。他于上世紀(jì)四十年代創(chuàng)作的仕女圖和七十年代創(chuàng)作的山水畫(huà)，構(gòu)成了國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作成就的兩個(gè)高峰，其作為出版工作者的經(jīng)歷，也是成果迭出。胡也佛視畫(huà)畫(huà)為生命，活得很充實(shí)，卻謙稱“畫(huà)匠”。

胡也佛松山訪友

題識(shí)：茅屋青山住幾家，滿林秋葉勝春華。離騷讀罷幽亭晚，獨(dú)對(duì)空山看落霞。

無(wú)論臨摹仿作或者創(chuàng)作實(shí)踐還是生活歷練，他對(duì)物象的形象攝取提煉而訴諸筆墨有很好的天賦，感悟力強(qiáng)。加上刻苦錘煉，練就并憑借手上一套得心應(yīng)手的“鐵線游絲描”勾線絕活，筆墨(色)融合一體，得以化傳統(tǒng)為新格，從技法功能到審美趣味更具有直觀特征、涵括萬(wàn)物的形神之美，作品令人愉悅和喜歡。愈往后愈純熟愈靈活，所畫(huà)與眾筆性不同：纖雅奔放，爽利靈動(dòng)，筆勢(shì)連貫，氣格自然。所作勾畫(huà)雋美，恰到好處。

作品

欣賞